人類服飾文化學，華梅，PDF

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3 T* A! A6 D; x; D/ [  d: g1 c華梅．人類服飾文化學［M］．天津：天津人民出版社，1995．
前面是彩頁。
- w" j: D9 J. j% v目錄
$ c- J% b& D) B9 z第一章 人類服飾史 96
" g! M2 H5 `4 u5 d 一、概述 96
  (一)人類服飾史斷代 96
  (二)人類服飾史劃界 97
  (三)人類服飾史側重點 97
二、服飾晨曦 99
  (一)人類起源學說與服飾成因推論 100
/ O( U0 z1 [% C: M& a   1.“神創論”與“進化論”和服飾成因的關系 100
/ d7 K' {6 l3 [8 ^   2.當代新學說與服飾成因的關系 101
3 W/ s+ {( Z& Y3 `' F- y  (二)人類起源傳說與服飾成因思考 102
   1.女媧造人與服飾成因的關系 102
   2.雅典娜披戴鎧甲與服飾成因的關系 102
   3.佛洛夏羽衣和服飾成因的關系 103
  (三)人類起源考古與服飾成因推斷 103
# T. t% Z9 f& N) p2 n   1.巖畫獵舞與服飾成因的關系 104
   2.出土飾物與服飾成因的關系 106
   3.現存原始人與服飾成因的關系 107
; k7 M. N* L9 F. u# Q3 V; c+ @7 z 三、草裙時代 109
  (一)《舊約全書》中的草裙蹤跡 109
  (二)《楚辭》中的草裙影像 110
  (三)現代土著的草裙再現 110
- D9 U! P( B4 B# t0 g 四、獸皮披時代 111
5 s5 m. x! w; X8 F' c! j6 h  (一)骨針--縫制--獸皮披 111
# A/ a6 K" F: y& |0 N* b  (二)出土人像--文字資料--獸皮披 113
五、織物裝時代 114
0 e" }% h, I0 l* E5 Y0 k$ Y! a  (一)早期織物的點點星光 114
   1.埃及、中國等地的葛、麻織物 114
   2.南土耳其等地的毛織物 115
, R/ B; t' j& d( q$ I3 Q$ l0 Y0 j( i   3.印度和安第斯山區的棉織物 115
! F" N/ k. V+ g' v   4.中國的蠶絲織物 116
  (二)早期服裝款式剪影 116
  (三)早期佩飾的人為加工 119
六、服飾成形時代 120
& R6 x9 k+ l% Q9 B/ X* j  (一)服飾成形期特點 120
  (二)服飾成形概況 121
   1.貫口式服裝 121
   2.大圍巾式服裝 122
   3.上下分裝形式 123
    (1)上衣 123
    (2)下裝 124
- ]% z' f2 E" M   4.首服成形 125
   5.足服成形 126
  (三)服裝成形總括 126
  (四)佩飾成形概況 127
+ o7 r8 ^6 m; E' N7 u5 Z   1.假發 127
+ v) I4 Z; S, Y. U   2.金屬、寶石飾件 127
   3.美容化妝 128
   4.腰帶 128
2 d0 H) E( H/ t' A: Z, l- V( d) F; A  (五)佩飾成形總括 128
8 |+ ?4 v$ T+ x5 h  G8 k- J 七、服飾定制時代 128
  (一)中國的服飾制度 129
   1.服飾制度產生的條件與依據 129
% W& t1 X6 j1 T" z# @, |4 }   2.服制范疇與類別 129
! |; L" S7 e& w0 l   3.帝王卿相冕服形制 130
5 X$ v2 O9 W8 ?( o2 M    (1)冕冠 130
    (2)衣裳 130
$ x' _, W4 r9 `% g2 v" O) D: r* [, N    (3)舄屨 131
0 N4 J, b9 ^# A  H! V; H! e   4.王后貴婦禮服規定 131
; w( m2 q( A4 |5 X& U  (二)地中海一帶的等級服飾 132
   1.國王及重臣服飾 132
! \6 Z5 \: M/ M1 E" q$ O   2.王后及貴婦服飾 134
  (三)服飾慣制的產生 134
- k, `3 _0 X: e: m; Z0 |. C* ]+ Q   1.上衣下裳 135
0 U7 O6 I8 A& ~$ Q7 g) s7 ~   2.上衣下褲 136
   3.整合式長衣 137
6 d) f& N+ H. P6 j    (1)開襟式整合長衣 137
' E- `! N: d7 H8 Y* i2 A    A.斗篷 137
, e& |& Y5 N" X3 S- q/ N    B.深衣 137
    C.袍服 138
9 t6 W. A4 D* o# X8 y+ x" T/ M6 J    (2)不開襟式整合長衣 139
   4.圍裹式長衣 141
八、服飾交會時代 143
  (一)中國中原與中亞西亞服飾 143
   1.中原服飾中以漢民族為主的文化意識 143
    (1)儀禮服飾顏色 143
$ Z' s. k7 M/ M    (2)巾幘冠幅與佩綬 144
    (3)深衣與大袖衫 144
   2.中原服飾與西北民族服飾的融合 145
   3.中原服飾與中亞西亞服飾的交流 147
' f/ b; }  h4 L5 Y0 T+ g  (二)拜占庭與東西方服飾 148
   1.拜占庭與絲綢衣料 149
   2.拜占庭的服裝款式 150
    (1)男服 150
$ C$ y$ L  l4 W$ D4 |9 s9 D! ?    (2)女服 150
  (三)波斯鎧甲與中原服飾的東傳 151
九、服飾互進時代(前期) 152
  (一)中國中原服飾在與諸國交往中變異 153
; h$ _) }  }) o% ?   1.服飾變異的條件 153
. P3 C3 s( W+ ^% j5 [& T3 @0 E    (1)前代紡織、佩飾的豐厚基礎 153
    A.織繡--服裝面料 153
4 e7 A: W& Z8 G& O    B.佩飾 154
) B: {& R  X1 ?  \, Z5 x    (2)魏晉的反禮教思想 154
    (3)絲綢之路的累累碩果 155
: Z# e5 D" ]3 O    (4)唐人對外來文化的廣收博采 155
9 E$ H+ U; O" K' g7 Q8 z) p0 U   2.服飾變異的結果 156
    (1)舞服 156
9 }8 h  b. d) N5 R    (2)女服 158
2 c* y# `: g; K( Y+ f    A.胡服 158
, W. Q9 O; c$ o( i8 d    B.女著男裝 159
. r9 a  m$ Q% B. C6 s6 @: s    C.襦裙裝 160
: e' Y. @0 R2 p, h+ l    (3)男服與戎裝 163
5 i2 L+ s0 |4 W# v- ^! v   3.唐服在人類服飾史中的地位 164
  (二)日本服飾在對外交流中趨向成熟 165
$ z% _- y9 |1 z* B& s# V8 }% E  (三)拜占庭與西歐服飾在戰爭中發展 169
& X% M' e& g8 ?) v; ^2 g   1.威嚴的戰服 170
' y6 b* |+ ]- T9 E6 ^2 K    (1)緊身衣與斗篷 170
4 F0 C2 V& p7 }    (2)腿部裝束 171
    (3)佩掛武器 171
5 B* A7 t8 w' v7 V3 Q( ]   2.華麗的常服 172
   3.北歐服飾及其它 173
- t/ p: S  p4 u$ y* d  M1 }  h7 _ 十、服飾互進時代(后期) 173
, j% Q0 n0 k8 E: J6 A, t  (一)十字軍東征的積極作用 174
   1.騎士制度與騎士裝 174
    (1)騎士制度 174
% ^) d' m! W: P( n  f( V    (2)騎士裝 174
    (3)騎士裝對常服的影響 175
   2.東西方服飾的必然融合 176
7 G* J/ u2 m3 u! p- r  (二)哥特式風格在服飾上的體現 177
# X2 i; V4 \. w. u4 x6 }0 Y   1.宗教藝術的哥特式 177
   2.服飾形象的哥特式 177
4 A) g" s; ]' `. {  (三)宋王朝與遼、金、元的對峙 179
5 X7 e2 D& h8 G$ p" J  }   1.宋元的對外服飾品交流 179
8 x9 M0 G; ~" V1 i) t9 E   2.宋--漢族服飾特色 180
( C" h% K2 \0 O8 x   3.遼--契丹族服飾特色 183
4 W. J, ?  z) F0 x   4.金--女真族服飾特色 183
4 J! A, ?( Z( ^8 f# h: P   5.元--蒙古族服飾特色 184
5 a) ^/ r5 F% q2 m3 t' L' r  (四)宗教與印度服飾 184
0 q& _0 q' T: F" U9 F- I   1.宗教藝術中的服飾形象 185
) V/ ~; I% S- V3 {   2.歷史悠久的染織工藝 186
   3.印度服飾的區域性 187
! D) s( y. I" T8 o5 N" u# T5 y1 W  (五)非洲服飾源流與輸出 188
: l# e) _" g/ W. }   1.埃及--非洲早期的服飾之光 188
   2.黑非洲--神秘的服飾世界 189
    (1)西非的原生服飾與對外交流 189
8 ]' v) f6 `2 u0 u$ b1 M" n' l    (2)南非和中非的原生服飾 191
+ Q) c. ]" X8 y 十一、服飾更新時代 192
/ ?$ x! t7 Z; Y& O3 H8 s' U  (一)文藝復興與服飾更新 192
   1.文化意義上的復興 192
   2.服飾意義上的更新 193
    (1)文藝復興早期的服飾更新 194
( x& y3 W' M4 r' N    A.意大利服飾 194
' L# {/ }1 Z2 D3 j$ l4 |% s    B.法國服飾 195
6 s/ v5 L6 }0 R; `' q8 B: ]    C.勃艮第公國與佛蘭德公國服飾 195
    D.德國服飾 196
# R0 d0 w0 P5 g2 N- P    E.英國服飾 197
    F.西班牙服飾 197
    (2)文藝復興盛期的服飾更新 197
; |. J: _% f. S9 f  h. {    A.男子服飾 197
    B.女子服飾 199
  (二)明代服飾--漢文化之集大成 200
   1.織物與飾品上的文化性 200
   2.官服上的文化性 204
    (1)男子官服 204
    (2)女子冠服 206
   3.民服上的文化性 207
, ^6 q: o  V3 |4 f1 v1 k9 c* b  (三)美洲土著服飾--印第安人的文明 209
6 Q2 {) s& X" s   1.古代墨西哥地區服飾 210
9 e6 A0 @3 ?: \  i1 i& M   2.古代瑪雅地區服飾 212
! ^6 h3 S+ Z+ X 十二、服飾風格化時代 214
  (一)服飾上的巴洛克風格 215
) W3 a3 E1 x5 a   1.廣義巴洛克風格及其形成條件 215
   2.狹義巴洛克風格的具體體現 216
    (1)男服風格及演變 216
+ _* r: v7 i; g7 l, c% P4 ?    (2)女服風格及演變 217
  (二)服飾上的羅可可風格 217
5 S9 V$ ?* p! q+ J: l1 n0 B   1.廣義羅可可風格及其形成條件 218
   2.狹義羅可可風格的具體體現 218
$ ?" R' I1 F6 V! p* e7 S0 l7 ]    (1)男服風格及演變 219
    (2)女服風格及演變 219
) y) E8 j1 ]. v( p7 Z  (三)清代服飾風格的雜糅性 222
1 {7 v$ O/ f* S* B/ D# H   1.服飾上的強制統一與自然融合 222
   2.與歐洲羅可可風格的互為因果 223
   3.清代特色服飾 223
    (1)男服 223
5 q' q6 l1 c# o" o    (2)女服 224
十三、服飾完善化時代 226
  (一)工業革命發起--促進服飾完善 226
   1.歐洲工業革命與本區域服飾改革 226
; o0 c8 `( U% o    (1)男服 227
    (2)女服 228
. D) \; c8 T6 ?, f3 ^. y& Y   2.歐洲工業革命對古老東方服飾的沖擊 229
% C- [7 `6 v1 B! ~6 J  V    (1)中國男服 230
    (2)中國女服 232
  (二)民族形象確立--導致服飾完善 233
% K/ k7 ]. j; D) J& [& F9 _   1.亞洲各民族服飾 234
2 V% L3 s$ q; |: c' c, r    (1)中國各民族服飾 234
    A.黑龍江、吉林、遼寧三省民族服飾 234
    (a)滿族服飾 234
    (b)朝鮮族服飾 234
    (c)鄂倫春族服飾 235
# X9 S0 u: q( I    (d)達斡爾族服飾 236
# d. ?2 m- }4 G    (e)鄂溫克族服飾 236
9 i. |% J4 Y* x' x% F' j    (f)赫哲族服飾 236
    B.內蒙古自治區民族服飾 236
7 H+ Q  c3 X1 w    蒙古族服飾 236
    C.寧夏回族自治區民族服飾 237
    回族服飾 237
: t9 ^# T# \% R    D.新疆維吾爾自治區民族服飾 237
  _* Y6 s: G+ Q! A# d1 g9 Z6 o    (a)維吾爾族服飾 237
, P# [) ^* @0 S2 }5 q# B    (b)烏孜別克族服飾 237
1 e& {- O3 m, a* z    (c)柯爾克孜族服飾 237
    (d)塔塔爾族服飾 237
    (e)俄羅斯族服飾 238
) R& v; y" A) ?' m5 R% o$ S# X    (f)哈薩克族服飾 238
    (g)塔吉克族服飾 238
    (h)錫伯族服飾 238
    E.甘肅省與青海省民族服飾 239
5 T* `; Q. a* ~2 I4 z    (a)裕固族服飾 239
    (b)保安族服飾 239
" w$ e3 [/ _( |$ J' B0 t6 K# ]    (c)東鄉族服飾 239
- d% q. z2 ~1 A    (d)撤拉族服飾 239
    (e)土族服飾 239
. N) {# c6 i' x4 [7 l    F.西藏自治區民族服飾 239
    (a)藏族服飾 240
- I' x% z5 G! f    (b)門巴族服飾 240
    (c)珞巴族服飾 241
    G.四川省與貴州省民族服飾 241
+ D) ]; e  J7 k9 \& o& ?    (a)羌族服飾 241
# ~4 C2 F5 Q1 ]$ ^/ ~    (b)彝族服飾 241
    (c)苗族服飾 242
    (d)水族服飾 242
* U. @( i% u9 Q# D, _2 ~# V    (e)侗族服飾 242
    (f)布依族服飾 242
    H.云南省民族服飾 243
    (a)佤族服飾 243
$ F$ B# T1 D- o    (b)景頗族服飾 243
. i4 H% Q) m+ v/ l0 r    (c)納西族服飾 243
    (d)基諾族服飾 243
    (e)德昂族服飾 244
    (f)傣族服飾 244
( l  v% G: |6 h, s& n* p    (g)白族服飾 244
    (h)獨龍族服飾 245
" c) C- E5 J5 ?' ?6 g3 l5 A- g5 u    (i)阿昌族服飾 245
    (j)拉祜族服飾 245
    (k)哈尼族服飾 246
    (l)布朗族服飾 246
    (m)傈僳族服飾 246
" ]  B: ^0 e: T! L    (n)怒族服飾 246
1 s) s( W. E7 t6 n& f' V) G    (o)普米族服飾 247
# X3 V1 x' p' }4 Z    I.廣西壯族自治區民族服飾 247
    (a)壯族服飾 247
$ E: C7 B0 O! i& I8 p0 L    (b)京族服飾 247
    (c)仫佬族服飾 247
# l" E: T0 S: d. f+ N6 h    (d)毛南族服飾 247
    (e)瑤族服飾 248
    (f)仡佬族服飾 248
    J.福建、廣東、臺灣、湖南等省民族服飾 249
' t: m2 d9 V" ^9 q    (a)畬族服飾 249
    (b)黎族服飾 249
% L" ]' ^7 n0 N$ \    (c)高山族服飾 249
" B' z. |+ Y% s+ q    (d)土家族服飾 250
    (2)東亞各民族服飾 250
    A.日本人服飾 250
9 Z* J2 c% U$ X& W: t    B.阿伊努人服飾 251
    C.朝鮮人服飾 251
/ K/ V) i0 c( a* V" y% p0 g, m    D.喀爾喀蒙古人服飾 251
    (3)東南亞各民族服飾 251
    A.越人服飾 251
# e! w8 d" @" W. F    B.芒人服飾 251
    C.岱人服飾 251
    D.寮人服飾 252
    E.老聽人服飾 252
    F.克木人服飾 252
    G.占人服飾 252
    H.緬人服飾 252
    I.克倫人服飾 252
6 F) I  Q, p. e  D, E0 k    J.撣人服飾 252
    K.克欽人服飾 252
    L.泰人服飾 252
    M.馬來人服飾 253
    N.塞諾人、塞芒人服飾 253
    O.爪哇人服飾 253
    P.托拉查人服飾 253
4 R4 y$ @9 j( ?. c: I# o5 i    (4)南亞各民族服飾 253
( k7 f8 _( h% E; V    A.廓爾喀人服飾 253
    B.菩提亞人服飾 253
3 W: e* @' m# P  J  O    C.克什米爾人服飾 253
    D.孟加拉人服飾 253
0 \! N! P9 J; S0 o( Q    E.印度斯坦人服飾 254
    F.拉賈斯坦人服飾 254
    G.那加人服飾 254
    H.泰盧固人和泰米爾人服飾 254
    I.坎納拉人服飾 255
    J.安達曼人服飾 255
" F0 d  a" t# y5 v    K.錫克人服飾 255
    L.僧伽羅人服飾 255
3 w' U5 _9 l: v5 H3 c    (5)西亞各民族服飾 255
    A.阿富汗人服飾 255
! j# I7 _8 n' a. `    B.努里斯坦人服飾 255
    C.波斯人服飾 255
1 o* ]& L) _9 ^5 g/ i5 {    D.吉蘭人服飾 256
* s& I, P4 |1 V) Z7 Z( \0 |. Z* h    E.土耳其人服飾 256
    F.阿拉伯人服飾 256
    G.貝都因人服飾 256
' o1 t+ x& H# U$ U0 ]+ w  V    H.黎巴嫩人服飾 256
6 g% i2 z/ T- S6 F. Z2 |% c1 y( M    I.也門人服飾 257
  ?2 l; J. Q  R1 Z7 \( c$ @) V6 t    J.阿曼人服飾 257
   2.非洲各民族服飾 257
% n4 G+ E2 Y& t2 p. S8 b% x* l    (1)北非各民族服飾 257
1 X6 w' H8 O1 h9 w9 u( N% g    A.埃及人服飾 257
    B.阿爾及利亞人服飾 258
    C.柏柏爾人服飾 258
+ V3 f: M3 Q8 u8 V4 q    D.摩洛歌人服飾 258
    E.努比亞人服飾 258
    F.利比亞人服飾 258
    (2)東北非民族服飾 258
- Y, w0 U# j! Y8 S    加拉人服飾 258
9 t- H3 E8 t1 x3 v    (3)東非各民族服飾 258
    A.基庫尤人服飾 258
$ P) F3 F% U& X" C5 {( O/ u    B.馬塞人服飾 259
    C.蘭戈人和洛人服飾 259
    D.坦桑尼亞人服飾 259
! v& ?  N5 i$ G. T    (4)西非各民族服飾 259
    A.毛里塔尼亞人服飾 259
    B.富拉尼人服飾 259
- b5 p  V4 F+ [; r! e; ]    C.豪薩人服飾 260
8 U8 Z# w' Q2 m# P  p& ~- m5 p% z) q    (5)中非各民族服飾 260
, ^, @. `# {$ e. S" y- ~    A.基布人服飾 260
# p; `  n2 H2 `: s    B.班加拉人服飾 260
    C.俾格米人服飾 260
    (6)南部非洲各民族服飾 260
    A.馬夸人服飾 260
    B.祖魯人服飾 260
    C.索托人服飾 261
    D.科薩人服飾 261
9 E1 p$ m# Z" |2 p2 L* I4 h   3.歐洲各民族服飾 262
    (1)北歐各民族服飾 262
    A.瑞典人服飾 262
    B.拉普人服飾 262
0 K3 E3 B/ \' k$ k& W    C.丹麥人服飾 262
& j1 h5 q% ^6 X/ d8 w    D.冰島人服飾 262
    (2)西歐各民族服飾 262
0 t5 a+ q+ D5 E% y8 `" A& e& y: Z    A.蘇格蘭人服飾 262
$ d  X7 \3 n7 U) |+ Q' E( [    B.愛爾蘭人服飾 263
/ p6 H7 z1 p- Y1 w    C.英格蘭人服飾 263
    D.法蘭西人服飾 263
% h8 ^. v6 I; F8 B    E.瑞士人服飾 263
    F.奧地利人服飾 263
: M5 T) x3 I& ?    G.荷蘭人服飾 264
    (3)南歐各民族服飾 264
    A.葡萄牙人服飾 264
: t  d6 X6 |! t4 J    B.西班牙人服飾 264
5 L9 L7 }- N5 {: v4 }( O" y" u3 z- n    C.意大利人服飾 265
    (4)東歐各民族服飾 265
8 d# J! z$ Y! {: N6 r; n    A.德意志人服飾 265
    B.波蘭人服飾 265
    C.捷克人服飾 266
    D.匈牙利人服飾 267
, a3 O  M+ h% Z0 Z" B1 g    E.羅馬尼亞人服飾 267
    F.阿羅蒙人服飾 268
% {5 f' \5 V/ }& X( ]1 [    G.阿爾巴尼亞人服飾 268
    H.吉普賽人服飾 268
    (5)獨聯體及諸民族服飾 268
! t5 E, i5 Z0 `5 t. W3 b1 c    A.俄羅斯人服飾 268
6 q; H$ ]' P( r" Y7 O# Y    B.烏克蘭人服飾 269
  W+ U& O5 d6 |7 X+ N    C.白俄羅斯人服飾 269
7 l! x, {7 m2 y2 [    D.摩爾達維亞人服飾 269
% }' _3 a2 ]9 [    E.立陶宛人服飾 269
    F.拉脫維亞人服飾 269
    G.愛沙尼亞人服飾 270
/ i: Y% E7 C* \' z. ]! X/ a    H.馬里人、莫爾多瓦人服飾 270
    I.烏德穆爾特人服飾 270
    J.韃靼人服飾 270
4 r0 E2 C$ _' v& Y! C    K.格魯吉亞人服飾 270
    L.亞美尼亞人服飾 270
    M.阿塞拜疆人服飾 270
/ X5 {" O1 W1 K6 k7 r    N.印古什人、達格斯坦人服飾 271
1 ]8 E3 j" k" |& y" f    O.哈薩克人服飾 271
    P.烏茲別克人服飾 271
    Q.土庫曼人服飾 271
    R.塔吉克人服飾 271
: h4 p% F/ y  i" X6 M    S.雅庫特人服飾 271
   4.美洲各民族服飾 272
9 `7 ~7 R. _+ b' t: V    (1)北美各民族服飾 272
* N* }+ |9 F/ p1 F0 M7 L. P. Y3 _    A.愛斯基摩人服飾 272
: [* C% K4 }; v9 k4 W1 x4 ?    B.印第安人服飾 272
    C.加拿大土著服飾 273
$ a$ ]% ^- k4 o- @( E    D.美利堅人服飾 273
    (2)墨西哥和中美各民族服飾 273
    A.墨西哥人服飾 273
9 q4 D8 U  i, A! @- @' E    B.危地馬拉人服飾 273
% G8 `# r5 \" k+ k  U    C.洪都拉斯人服飾 274
    D.尼加拉瓜人服飾 274
    E.哥斯達黎加人服飾 274
    F.巴拿馬人服飾 274
    (3)西印度群島各民族服飾 274
: r% ?4 S5 _, _( k- V    A.多米尼加人服飾 274
7 c3 Q  I& s, ], O    B.牙買加人服飾 274
( P! Z1 p1 o& U7 E. g6 N. F    (4)南美各民族服飾 274
    A.委內瑞拉人服飾 274
    B.厄瓜多爾人服飾 274
& R4 R) X. Q/ S    C.秘魯人服飾 274
! a+ ?, x. r) L: {    D.玻利維亞人服飾 275
    E.巴西人服飾 275
    F.巴拉圭人服飾 275
    G.艾馬拉人服飾 275
) m8 `- p/ q) ?5 t4 w    H.智利人服飾 275
    I.火地人服飾 275
   5.大洋洲各民族服飾 276
    (1)澳大利亞、新西蘭和巴布亞新幾內亞各民族服飾 276
0 N/ [' L+ a* [" f    A.澳大利亞人服飾 276
$ |; w' r) _9 U$ M* s    B.毛利人服飾 276
9 I1 ]' a, J# q6 L* B! x9 B    C.巴布亞人服飾 276
' \4 [7 M' n; R    (2)美拉尼西亞各民族服飾 277
6 G0 V+ ^! ^: T- t    A.美拉尼西亞人服飾 277
    B.斐濟人服飾 277
8 i- A- o- O! i    (3)密克羅尼西亞各民族服飾 277
: P$ v' P3 u" ?    A.密克羅尼西亞人服飾 277
    B.查莫羅人服飾 277
    (4)波利尼西亞各民族服飾 277
% l4 I7 x3 @! p7 {" Q" g    A.波利尼西亞人服飾 277
    B.薩摩亞人服飾 277
十四、服飾國際化時代 278
  (一)服飾國際化基礎 279
2 U4 P: j& N7 O; v, P# L   1.大工業對全人類工作狀態的撞擊 279
* A. ~) x& _3 e8 K) m9 X6 h   2.國際交往中的平等形象需求 279
2 M. e/ N$ Z, }& O5 {# K   3.價值取向的高選擇 279
: m3 }) ]/ b' p1 P; ?- M6 @* C+ T8 ?   4.審美標準的變異--向發達國家看齊 279
   5.高科技加快了信息的傳遞 279
5 ?' [+ N9 Q( y$ ~$ @  (二)服飾國際化態勢 280
0 }2 R% B, v7 v8 C5 d   1.巴黎--服飾國際化中心 280
   2.民族服飾的蛻變 280
+ w8 B4 z$ _) ?4 z) T/ j7 h+ Z    (1)與國際性服飾接軌 280
4 G) F. b0 f3 o: }2 n4 X    (2)民族服飾禮俗化 281
    A.儀禮活動中神圣的象征 281
    B.節俗活動中親和力的展示 281
+ t0 y7 M0 }/ Y8 s* @4 u9 x  (三)服飾國際化趨向 281
% h8 l, x) d3 C% I  r1 x; o   1.個性強化與日俱增 281
   2.萬紫千紅，瞬息萬變 281
第二章 服飾社會學 283
一、概述 283
二、服飾社會性的外因--總體環境 285
( h* p, p1 y/ v! Y  (一)服飾與社會生產力 285
  (二)服飾與倫理道德 286
3 v2 Y4 i" t4 W  Q0 _  (三)服飾與社會制度 288
  (四)服飾與宗教信仰 290
3 U) G7 r# ?+ n1 t8 e( m2 K   1.服飾是巫術中最能強化神性的物質實物 290
; ~# F" x: z% [/ P    (1)巫師的形象塑造 290
    (2)巫術儀式參與者的服飾 292
1 F0 c$ s' O! Z& P    (3)服飾做為原始信仰的象征物 292
   2.神的創造與著裝形象 293
   3.宗教主持者的著裝形象 293
, f0 v; x5 F/ n9 d: x  (五)服飾與國際交往 295
   1.積極交往 295
   2.消極交往 296
   3.自然交往 296
   4.服飾文化交流的特點 296
5 t& R  \0 `1 T% c/ Z! W! Q! m    (1)直接吸收或間接吸收 296
    (2)選擇性 297
0 D& ]0 ^* _" w& _    (3)合成性 297
  (六)服飾與其他社會需求 297
三、服飾社會性的內因--潛性評判標準與有意教育 298
  (一)潛性評判標準的依據 299
   1.感覺評判標準 299
   2.情緒評判標準 299
3 O& \$ g) I  `8 h! k! G   3.理性評判標準 299
/ R: n/ t9 s, c! a- C+ \  (二)服飾社會效應與大文化背景 300
+ c& E6 v( A& ~7 K8 |& P  j6 k   1.大文化背景定義 300
   2.大文化背景由外向內的作用轉換 300
  (三)群體反饋的形式與結果 300
   1.良性循環 301
$ `/ j3 e8 i& ^3 R3 z; S   2.惡性循環 301
% `3 n  [1 u# u+ P8 S) H  (四)有意教育的社會化作用 301
3 L& q) I& Z0 X: U9 t' Q   1.家長和師長的有意教育 302
   2.文學著作和傳播媒介的導向 303
- L: ^1 [% K" A! _. q$ H5 S 四、社會角色的標志--一般社會角色與特定身分標志 303
  (一)標明性別差異 304
   1.強化體態 304
/ K& Q1 Q& Z8 x. D3 G$ P   2.強化性格 305
- X8 I) p# _1 s3 p7 G  (二)標明社會地位 305
   1.局部具體顯示 306
, Z5 Z' R2 c" u/ _   2.整體含蓄顯示 307
$ A7 H+ d. H0 Q: N2 S& [% f0 f  (三)標明社會職業 308
   1.符合職業需要 309
   2.體現職業特征 310
  (四)標明政治集團 311
- t- w# S$ U# x! D+ T7 u   1.明確行為宗旨 311
   2.有利行動統一 312
4 o6 q; g8 y% p8 t' L( `) D# A$ S  (五)標明信仰派系 315
  (六)社會活動標志 316
  (七)社會角色的變異形式 317
9 r  X2 ~, X- k& {: a8 C" ~' e& |   1.化裝 318
0 k8 J. B; h9 {5 T. T7 R   2.擬裝 318
" a+ L% v. {; l( s$ q  (八)藝用服裝 318
   1.從生活裝取得可信性 319
   2.固有服裝模式的凝滯點 321
   3.色彩體現藝術風格 321
5 G4 {0 x# u. L% N) v   4.藝用服裝本身給人以形式美感 321
   5.典型服飾顯現典型性格 321
3 p5 g/ L+ p- T  v+ D: A4 f1 m  (九)標明社會不固定類別人群 327
5 [/ b: {- z% H0 ~  | 五、時裝流動--社會對人的個性的制約與寬容 329
  (一)時裝流行的社會基礎 331
  B% h# q4 i' }( w   1.時裝流行是社會高度文明的標志 331
    (1)服飾成為商品而流通 331
    (2)信息社會加速了時裝的流動 331
5 t  E, }" c' U2 O# e   2.時裝流行與社會思潮共振 332
  (二)時裝流行的流向 332
* ?# D- u) P6 K1 P0 k1 [7 V& x   1.垂直運動 332
    (1)皇族、貴族為時裝源、向下逸散 333
; a" G! e) v2 |& d    (2)社會崇拜偶像為時裝源、向下逸散 334
$ Q- ]/ x3 o! v% \% }0 z9 {  k5 C. L    (3)下層民眾服裝向上浸潤而形成的沖擊波 334
   2.橫向水平移動 335
    (1)中心向四周輻射 335
    (2)沿交通線向兩側擴散 336
    (3)邊域向內地推演 337
    (4)鄰近地區互為影響、滲透 337
   3.循環流動(時裝環流) 338
) E5 I) `( x5 x) s  (三)時裝流行的流速 339
   1.漸變 339
   2.突變 339
- o1 ?' K/ O! j/ \   3.跳躍之后趨緩 340
4 I5 F9 r) f8 b% U   4.變異之后反彈 340
' B) [/ P  ?% }0 E   5.流行周期 340
六、服飾在社會中的商品化因素 341
  1.設計者追求市場效益 341
  2.生產者的盈利宗旨 342
   (1)原料價格 343
% e( a) B( i  p. u5 z' ]- q   (2)實際工時合成 343
2 Q2 c3 K+ l8 ?8 f   (3)批量生產 343
  3.經銷者的推銷活動 343
   (1)圖像廣告 344
+ y9 S0 v9 \! [0 c   (2)服裝展示與表演 344
  4.研究者的導向策劃 345
, ~" k. U- n% P- @4 l4 Z  K$ ? 七、服飾對社會語言的影響 345
八、研究服飾社會學的意義 347
第三章 服飾生理學 349
& B0 W/ U0 @2 e: a) z$ { 一、概述 349
二、服飾與生理關系的第一特征--適應人體結構 350
( K7 }' g0 `1 l) H5 v0 i7 z  (一)骨骼 350
  (二)關節 351
: z. W, a2 w2 K/ q4 g* r  (三)肌肉與脂肪 351
( Y3 _- }7 F; i$ T5 e* l8 J2 y" L 三、服飾與生理關系的第二特征--適應生理機能 352
1 p: J. h0 {6 b; r, v, R( H  (一)觸覺 352
  (二)視覺 353
' j- R3 d2 |( W. }  (三)聽覺 354
# ]( n4 i0 D! J$ t" L# q# ?7 N  (四)嗅覺 355
& W4 ^/ D: }2 p2 @/ B  (五)味覺 355
( v' N+ H. J+ ^1 C 四、服飾與生理關系的第三特征--適應人體體態 355
  (一)因人類種族而異 356
+ X( Z: f0 A6 _; Y  E3 N2 f9 e7 O   1.種族基礎理論 356
   2.體形與服飾造型的關系 357
9 J% ?: {5 }: N3 V; B    (1)歐羅巴人種體形特征與服飾 357
: |5 h2 F- a$ R+ s    (2)蒙古人種體形特征與服飾 358
8 o3 V% W- ~9 u) ]+ S    (3)尼格羅人種體形特征與服飾 359
   3.膚色與服飾色彩的關系 360
- X# V7 e. j, Z- ]6 v6 S$ T   4.頭發、五官與服飾總體的關系 361
    (1)頭發與服飾 361
2 Y( x  g. T- @8 }* d    (2)五官與服飾 362
  (二)因男女體形而異 363
   1.男性體形與服飾 363
   2.女性體形與服飾 364
  (三)因成長進程而異 366
) E7 m. V: N/ K/ l$ g6 s   1.人體發育成長概況 366
   2.各期人體特征與服飾 368
    (1)嬰兒服飾 368
' a, ?! O! p8 s1 O1 \3 D$ u    (2)幼兒服飾 369
    (3)少年兒童服飾 370
    (4)青少年服飾 371
    (5)青壯年服飾 371
    (6)中年服飾 371
    (7)準老年服飾 372
# p, L+ C9 U0 X/ M* q" f    (8)老年服飾 372
% v- m& H" {8 |. b$ ?  (四)因健康狀況而異 372
  (五)因人體動態而異 372
   1.重心與服飾 373
   2.合力與服飾 373
" ^1 e5 L) T  _8 c: O2 }! Y   3.關節與服飾 373
五、服飾與生理關系的第四特征--適應生態環境 375
  (一)因氣候條件而異 375
2 T, c& s" a  w& o   1.大陸性氣候與服飾 375
   2.季風性氣候與服飾 375
  @3 C3 q. S) J1 e, q5 j* m% T/ P" r: N4 O   3.海洋性氣候、地中海式氣候與服飾 377
! O7 C/ p) T: ~7 B2 W$ K. p' |   4.苔原氣候與服飾 377
! a% P0 q* L) Y5 L! q1 Q: x& N   5.熱帶干旱、半干旱氣候與服飾 378
   6.高地氣候與服飾 378
   7.赤道型多雨氣候與服飾 379
4 [' N: V6 B- H+ P  O% l- m  (二)因地理條件而異 379
7 ?0 p/ b0 J3 R. R   1.高山與服飾 379
2 R& Z+ O5 o7 ~! q; k   2.大海與服飾 380
   3.平原與服飾 380
   4.江河與服飾 380
  (三)因物產條件而異 381
+ s& A, F. k+ n! m" {& _   1.礦物資源與服飾 381
   2.植物資源與服飾 381
   3.動物資源與服飾 382
' ]; O+ _; T, V/ j3 ^# j  (四)因條件變化而異 382
六、服飾的生理障礙表現 382
' N3 J4 j1 W; ?' x  (一)不符合人體形的服飾 383
   1.服裝 383
1 R& I  {+ `0 a   2.佩飾 383
4 E) B( }! h1 K, V$ N  (二)不符合人體態的服飾 384
6 j  B$ c, V' k$ D" ~1 |   1.服裝 384
   2.佩飾 384
  (三)造成不良生理反應的服飾 384
) F& Q, c. ]7 o% R6 I   1.服裝 384
! |7 c' F! n8 S; k/ l; y: g& T   2.佩飾 385
* m# Y$ X; W9 ]$ F' e' S. K  (四)造成不良生理后果的服飾 385
七、服飾的調節機制--再創超自然 385
+ Q. P" i5 n1 ~% x( G5 j, D" C3 E$ O  (一)巧變造型 385
0 `: H) e# [/ a/ K( }, c1 [" H  (二)妙用色彩 386
   1.色彩護體 386
9 M) F6 E- h; ~3 P   2.色彩隱身 386
   3.色彩迷人 387
* l  k- Y, H+ t* }1 R! d$ f3 D2 _" ?  (三)創制質料 388
1 ^: R$ V, I7 J3 y  g! y1 a  P: ~   1.古物新用 388
   2.無紡布 388
   3.變色布 388
   4.香味布 388
) k* ]/ O3 ^; Y: {" b+ }$ n0 ~, l% T   5.保健布 389
   6.其它新質料 389
; }8 T$ b# U# l; q: l  (四)功能服飾的試制與展望 389
! y0 z/ s; `$ P, [/ V2 O- t% T0 G   1.保健服飾 389
   2.衛生服飾 390
   3.舒適服飾 390
3 N7 |* z  g" d- S   4.安全服飾 390
! F! f: B4 D& ~& z  m" X6 s   5.保溫、調溫服飾及其它 391
   6.功能服飾展望 391
! l$ v! I+ ~2 y) L! b( i% o* I 八、服飾形象對人軀體的人為塑造 392
9 L" L: y3 S, v3 e% r  (一)人的自我異化--改變軀體 393
   1.原始性人為塑造軀體的行為與結果 393
    (1)髡發 393
( `. C2 A7 `5 X, k& H# G1 W% w    (2)拔眉、畫眉 394
    (3)穿鼻 394
    (4)穿唇、染唇、畫唇 395
    (5)鑿齒、銼齒、染齒與雕花齒套 396
    (6)文面、涂面 397
7 R+ Z6 w( L! w5 J3 y2 _+ H, [    (7)穿耳 398
8 |' M0 ~- i8 u8 n1 c    (8)環頸 399
# M9 F) S: o- k; A7 W    (9)刺指甲、染指甲 400
: E0 Z& K- o8 C3 y+ y. i    (10)束腰 400
6 p! S  v' O  T    (11)環腿 401
6 X8 \& o, P& q! M    (12)文身、瘢痕、涂身 401
& K' L0 E; h# Z    (13)纏足 403
$ w$ L& F  d% i   2.繼原始性人為塑造軀體的行為與結果 403
  Z8 i9 E: {- @- |! `# X* {! S4 ^    (1)文牙 403
5 z4 t: t* F" H0 k7 W& [5 }& L% ?    (2)文身 404
    (3)穿洞 404
    (4)人體繪畫 404
   3.現代性人為塑造軀體的行為與結果 405
1 J# U# Y- ~4 G! X    (1)現代美容術 405
" C: N+ f3 n2 G4 ?. u    (2)隆胸、抽脂肪 406
    (3)墊腳增高 406
  (二)人的自我開放--任其自然 407
1 U# U& X% Z" }3 a  x   1.“新女性”--放開腰肢 407
   2.“改良腳”--放開雙足 407
- T. k5 S7 W' {& ^   3.“革命女”--不穿耳、不戴鐲 407
: j! z$ C9 D% t8 `" ~. Y0 x9 n7 F0 y   4.“新派裝”--土人不穿鼻、唇，不文身 408
0 u: R, t. Y/ }3 @4 h1 X1 D   5.“無結構”--給人體以最大舒適與自由 408
( y; u1 Y& m1 d- t: g5 m  f3 X& v+ C 九、研究服飾生理學的意義 408
第四章 服飾心理學 410
8 d) \: r7 u- \- n9 { 一、概述 410
! {2 Y+ g) }# Q2 C 二、服飾物質與人的意識活動構成的心理反應 411
! D) D8 I$ [4 K  (一)著裝過程中多重心理活動的因素 411
& ^8 w& t( h* ^, l5 f- O   1.以人(擬著裝者)為著裝形象主體 411
% X  G* v$ I! F( S4 t! `   2.以人和服飾共同組成的著裝形象為主體 411
1 ]3 Y, e' ~% ]1 j8 u  (二)服飾心理因體位變異而變異 412
0 c4 U  j3 H  s3 q+ `: Z0 _" ?   1.主動選擇 412
$ f7 r3 d. g5 V( z- y/ V0 F   2.被動受用 412
  (三)著裝心理中的差異尋求 412
   1.區別于異類 413
   2.區別于同類 413
& R3 A9 A3 v2 z4 l8 q4 j   3.區別于原我 414
+ b0 x1 y; G6 E3 G; v 三、服飾與人整體性決定于三大心理環流體系 414
) g! M  ?* b0 f: e: o+ t! Y  (一)第一心理環流體系--人與人 414
   1.自我欣賞--由人本體(自我)回到本體 414
2 n- R" u6 D! A   2.擴散展示--由人本體輻射到受眾 415
    (1)顯示動機 416
* b1 [- p6 ~8 ]0 V. p7 S    (2)融近動機 416
% ?$ i) ~6 G8 \2 m& @0 H; R4 K    (3)實驗動機 417
9 d' e" v$ K: [* J4 l6 Y3 i   3.搜集采用反饋信息--由受眾體回到人本體 417
% k/ |1 E, w, Z8 h  (二)第二心理環流體系--人與物 418
* \. `  p, U. W. \$ y( c9 @   1.適應外部環境環境的心理 418
    (1)自然環境--空間 418
! L6 G3 q, `2 G' g( {$ D) @* m( e    (2)自然環境--時間 419
    (3)人為環境 420
    A.工作環境 420
; g3 w5 l/ j' V0 }) Y* N3 {    B.社區與居住環境 421
# L* O; V, A. ]( l7 R    C.娛樂社交環境 421
    D.交通設施環境 422
   2.與新事物同步的心理 422
    (1)與服飾外事物趨同 422
" D: h1 [1 V" }/ E6 ?! k* j    (2)受服飾內事物趨動 425
  (三)第三心理環流體系--人本體內涵與服飾的統一 425
. Z( T3 j( I# ?# u8 P   1.服飾向人本體內涵傾斜 426
   2.人本體內涵向服飾傾斜 427
) W2 W* E9 t) p# H 四、服飾心理活動的三個層面 427
  (一)設計心理 428
   1.追求理想 428
. A( M, O- i% [5 A7 K3 W; A   2.取悅他人 429
   3.裝扮自身 429
( l% k6 N+ u4 o8 {$ W! e" n" L   4.維持生計 429
) f& b. Y! |0 N+ L0 ], Q7 Q  (二)著裝心理 430
   1.符合行為需求 430
    (1)體力勞動者對服飾合體及便于勞作的需求 431
( Q$ v- _# F7 s5 t- y$ }5 M# f    (2)非體力勞動者對服飾合體及利于社交的需求 431
   2.滿足修飾本能 432
    (1)求美--尋求理想著裝形式 432
1 q) O$ o# u& i5 }    A.對服飾美標準的認定 433
1 E4 S1 z, d8 t7 d    B.對服飾美標準的實施 433
! Y$ Z, A% d- ~    (2)求整潔--生理需求與心理需求的重合 434
    (3)吸引異性--動物求偶本能在人類服飾中的升華 435
    A.以耀眼服式吸引異性 435
  y! K. E) f& R0 C% u    B.以袒露服飾吸引異性 436
    C.以遮掩服飾吸引異性 437
  Q( W; k* \* x, o   3.顯露超群意識 438
    (1)顯示個性(人格)--表現服飾中的自我 439
! B+ k' H2 H5 G( B% G$ r( }& y    (2)求新--滿足永無止境的好奇心 440
    A.集體求新 440
- D9 K6 _3 x. Y1 q; I    B.個人一貫求新 440
$ O- O$ s1 K+ ^/ I    C.個人偶爾求新 441
% w9 U; w( X, K3 j1 a% A3 c% E) f    (3)求異--尋求鮮見的著裝效應 441
    (4)炫耀--有意夸大服飾中的自我 442
    A.炫耀財富 442
" X+ u- A, S/ C3 t9 g- k    B.炫耀地位 442
    C.炫耀超前意識 443
( }( j& P7 \; ~3 }( Q4 j: S    D.炫耀名牌 443
+ [& _( b) c, ?6 |# r$ g, Z5 J# R    (5)求怪--人在服飾中的異化 444
    (6)求隨意--服飾的自我寬松與自我適應 446
   4.減弱社會沖突 446
% ^* i$ U: z+ ]4 ~% L% a    (1)求同從眾--放一粟于滄海之中 447
    A.盲目隨大流 447
    B.有意隨大流 447
  E- q0 I  G" n* ]0 z6 u/ y0 b    (2)做卑裝窮--盡可能抹去服飾上的金錢印痕 448
    (3)淡化自我--縮小著裝者群中存在的我 448
   5.色彩心理學與服飾色彩心理反應 449
; e. f/ D  m* {% B9 s) d0 }+ u    (1)服飾色彩的特征 449
& P' w* I+ f% J, d    A.服飾色彩的冷暖感 449
    B.服飾色彩的輕重感 449
. p. y2 \# _/ b' b4 f5 q    C.服飾色彩的遠近感 449
+ @# B7 ^8 B  ^7 H# y% J6 F    D.服飾色彩的軟硬感 450
9 @7 x$ a2 n- D) y0 v. c    E.服飾色彩的大小感 450
    F.服飾色彩的強弱感 450
    (2)服飾色彩的情感負載 450
    A.服飾色彩與聯想 450
    B.服飾色彩與情緒 451
    C.服飾色彩與偏執 451
    (3)對服飾色彩的社會制約 452
  (三)評判心理 452
   1.初次見面與首因效應 453
$ F8 T4 s$ Y- K# j    (1)認知次序中的服飾 453
/ J/ E% z% L3 U4 T8 E1 H    (2)首因效應中的服飾 453
0 s& r% t1 o+ T   2.視覺感受與想象推理 455
* T) {6 p3 p2 q4 ~% T- H! D& Y. x    (1)視覺感受的形象性 455
3 U# L2 n/ Z- B9 \: q! J    (2)想象推理的合理性 455
# o' `: E+ q* j' s! F    (3)基本現實的想象和推理 455
    (4)超現實的想象和推理 456
   3.心理感覺與反應動機 456
: `& ]  ~( w# d1 X0 k3 N    (1)欣賞與厭惡 457
' r$ ^7 D3 W* x3 h: S    (2)與自己和與他人比較 457
& W# q' I8 l5 w+ j3 B* o    (3)模仿、揚棄、發展 457
   4.形象捕捉與即時心境 458
4 i3 I6 @+ i- X- T' u, h3 X    (1)有意識注意與無意識注意 458
    (2)影響評判心理的即時心境 458
五、研究服飾心理學的意義 458
; Z; i+ @2 I" o. F* c  B+ {2 z4 y  (一)探尋服飾動向的內因 459
  j* o4 @9 k" r# ]2 {4 O8 I' X0 y  (二)調節著裝者群的心理態勢 459
  (三)糾正服飾偏斜傾向 459
7 Q( K, ^0 T' q& i7 @# P1 R2 Y第五章 服飾民俗學 461
一、概述 461
) J+ l' w$ Y/ U  (一)服飾是民俗生活的產物 461
  (二)服飾是民俗的載體 461
9 `8 ^1 a( g9 X  (三)服飾豐富了民俗生活 461
& y9 l3 \" w+ Q  A 二、服飾是一種民俗事象 462
  (一)歷史性 462
4 m7 T- r4 n1 s2 [  (二)自發性 463
  (三)地域性 464
+ |3 p/ \9 P0 C; w& @5 m; M  (四)傳承性 464
. n* U. T- V; n1 v8 V  (五)變異性 465
三、服飾是民俗的載體 465
  (一)服飾是物質民俗的直接現實 466
& a9 q# N2 X: Z4 O$ M   1.人生儀禮 466
! J% n, ?$ q! A4 h    (1)嬰兒服飾 466
: ?- k+ R: @0 |1 _3 U1 r    A.中國南北 466
7 ^; H! Y: O" g) ^    B.朝鮮、日本和歐洲諸國 469
    (2)成年服飾 469
    A.古代社會習俗 470
    B.近代古俗遺韻 471
    (3)定情與訂婚服飾 472
    A.定情服飾品 473
    B.訂婚服飾 476
% Z8 A) s4 ]7 O0 Q: T& [    (4)婚姻服飾 477
* f# @9 I* H9 F( _% R+ i" T    A.聘禮 478
    B.嫁妝 478
( C! ^4 u; E2 I: R    C.新郎與新娘服飾 479
    (a)祝福型 479
    (b)標志型 479
; U6 Q0 m# b6 w. G- X1 ~* r3 s- Z    (c)喜慶型 480
, ^* ]7 [* p3 S2 I2 e7 J7 |    (d)隨意型 480
0 x+ O9 G+ g3 E; v4 z8 o    (e)炫耀型 480
    (f)豪華型 481
5 @. G, D# j, i9 d; z* Q    (g)儉樸型 481
    (h)原始型 482
    (i)誓言型 482
6 J( @- _9 C- L' |    (j)程式型 482
0 L- L( {+ {% z) }4 Y$ M) ~/ w    (k)仿貴型 484
  d( N" j& V, X2 Z  K  t8 ~    (l)懷舊型 484
    (m)獵奇型 484
    D.伴郎、伴娘與親友服飾 485
    E.贈禮 485
    F.婚姻服飾奇俗 485
2 J- Y9 a9 n6 w/ B% V( K    (5)喪葬服飾 486
8 i! t* {, F) Z    A.葬服(亡人服) 486
    B.喪服(喪禮服) 487
   2.節日禮俗 488
    (1)慣用服飾 488
    A.慣用飾品 489
2 J) Y7 H7 I; g4 {; {    B.慣用服裝 490
4 d" v* l' |/ H8 J# g* t    (2)歌舞服飾 492
    (3)儀禮服飾 493
) Y- c: d" d! u( R6 J! j    (4)游行集會服飾 494
   3.游藝民俗 496
! P, E: U/ v+ |' Q  j    (1)體育運動服飾 497
2 F: T5 ~7 U& [* Y. U' @    A.摔跤服飾 497
# q" y# H* r# M$ w, K* N% O1 ^    B.相撲服飾 497
    C.拳術服飾 497
9 r" k% N$ O7 f  [% Y7 F    D.檀葉格斗服飾 497
    E.賽馬服飾 497
4 N' b4 O/ x/ U1 p* r    F.滾球服飾 497
5 n5 f. b5 U$ B5 d' l    G.古典足球服飾 497
# k: b; I1 U% N# C) v6 G6 T7 h    H.鴨球服飾 498
0 Y1 |$ l% w# Z" p    I.馬球服飾 498
, ?: h! B3 \3 I2 T5 V, G    (2)游戲娛樂服飾 498
% ?7 u0 ]) _5 s0 M4 ]    A.自娛性 498
    B.表演性 499
    C.自娛兼表演性 499
' _8 U) `& v4 m* j2 l. u    D.動物選手 499
7 y6 I9 b5 v/ G0 a0 t9 s: N/ l0 w  (二)服飾是心意民俗的精神寄托 500
& _* k# S5 s8 D* c1 {   1.祭神祀祖 500
    (1)祭諸神 501
    (2)祭祖先 501
* F6 _) p  J9 n+ i: R, j* j$ {9 Y   2.祈福求祥 502
    (1)平安即福 502
    (2)富裕即福 503
; c. N2 o4 z5 a' o! c# q    (3)豐收即福 503
    (4)生子即福 503
3 m$ S) Y- ^& n) a3 r) Y7 C) T  n   3.避邪驅魔 504
    (1)避邪 504
    (2)驅魔 505
8 q  C7 ]; T# M, [9 G: |7 `/ H9 P   4.免災去病 506
: `8 C" @2 J; g   5.招魂厭勝 506
# I  J5 ~% b, k) L1 _, }0 `6 R 四、服飾慣制 507
  (一)服飾本體慣制 508
   1.主服慣制 508
% a+ n8 \' f, k5 i   2.首服慣制 509
7 a! P  K5 F2 U   3.足服慣制 510
   4.佩飾慣制 510
  (二)服飾造型慣制 511
: F( t, u; i8 x$ v5 z3 H: T   1.款式慣制 511
( i: }6 c  Z/ @. h: U4 p   2.色彩慣制 511
   3.紋飾慣制 512
! y# F8 I# R8 S9 H6 e$ V   4.質料慣制 512
# D  M3 _( ?6 i6 ?* H% V/ F   5.工藝慣制 512
  (三)服飾組構慣制 513
   1.穿著慣制 513
8 [& a2 K7 C" b$ ~   2.配套慣制 513
0 M2 ^8 _6 X: S2 z, a  `4 u   3.適應慣制 514
五、服飾民俗禁忌 514
  (一)日常禁忌 515
  (二)節日禁忌 517
- d5 E. c, w5 b$ t) D. ~  J! D  (三)儀禮禁忌 517
  (四)環境禁忌 518
  (五)身分禁忌 518
  (六)服色總體禁忌 519
六、服俗的演變 520
  (一)引進服飾的沖擊結果 520
   1.興盛形勢下的主動引進 520
' R6 r/ W$ A) K$ b0 @; o- t) a% A' W    (1)歐洲內部 520
    (2)東亞與中亞西亞 521
   2.衰敗形勢下的被動引進 521
  (二)強制服飾的畸變結果 521
- b6 s+ O6 }7 X2 _5 h* i   1.變更執政人 522
   2.變更執政民族 522
- \1 \5 c+ i. k+ Q* T% }9 L   3.變更統治意旨 522
  (三)服飾趨新引發民俗漸變 523
" ^; C/ m6 j% I. x. K. g, \# l7 D 七、研究服飾民俗學的意義 523
  (一)服飾顯示最廣泛大眾文化 523
  (二)服飾記載民俗的軌跡 524
1 g) R9 H: ^: @' E* q4 Z  (三)服飾永遠續寫民俗新篇章 524
第六章 服飾藝術學 526
一、概述 526
二、服飾形象的三度創作 527
  (一)原材料選取、制作與加工 527
( r. `2 K0 }0 T% R4 k   1.植物 527
1 i" g+ n0 x* [% ~. e) w    (1)植物的直接應用 528
* l- ^+ K  c/ \4 Q: _' _# N, |. }; }' b    A.早期服裝與飾品 528
3 ]2 l. y8 z" ~9 N# e% N    B.歷代佩飾 528
. V7 x: T8 V+ B& k8 U) L8 u    (2)植物的間接應用 530
    A.服裝與長纖維 530
    B.編織與木型 531
    (a)編織首服 531
% h  M! y! ~! c    (b)刻削佩飾 531
9 @6 s8 A, |0 S# A& f% A  `    (c)編織或刻削足服 532
    (3)植物的有意種植 532
    A.服裝與短纖維 533
8 `2 I- N% z# e; T' K7 J    B.主要栽培品種和產區 533
    C.植物染料 533
   2.動物 534
    (1)動物的直接應用 535
    A.服裝 535
    B.佩飾 536
1 V1 j" w4 Z9 i    (2)動物的間接應用 537
8 X. e4 L9 D2 r$ Q5 g5 V    A.服裝與蠶絲 537
    B.服裝與動物毛 538
    C.佩飾 540
, H# i2 q2 q. s7 ?7 ~: z$ v    (3)動物的有意養殖 541
    A.蠶絲產區 541
+ F2 v# ?! J; L" M' g7 ]; k' f    B.毛纖維產區 541
    C.珍珠產區 542
. w0 U  ^+ w0 _" o8 S   3.礦物 542
2 c- X% Z, O4 S) |+ c# Q% d  q    (1)服飾用礦物種類 543
    A.玉石類 543
    B.金屬類 544
    (2)服飾上礦物應用 544
    (3)礦物纖維與染料 548
    A.礦物纖維 548
3 `/ Q# \) X( o! p4 r% J: b9 x- E    B.礦物染料 549
   4.人工合成物 549
9 [4 ~2 O1 N3 @' [6 w) I5 B# r1 [    (1)化學與天然合成質料 549
    (2)純人工制成質料 550
    A.化學纖維 551
    B.人工寶石與塑料 551
/ w7 _0 D" p8 O6 ]6 P" o1 h7 s9 y    (a)人工寶石 551
    (b)塑料等化學物質 552
9 H  i* v" X" p+ K  (二)設計及制作成型 552
   1.設計宗旨 552
1 ]0 P+ L' w2 d  K. N    (1)審美價值 553
2 _. k6 k2 ^0 H" ?+ ]    A.鮮明的個性特征 553
    (a)性感 553
* |* m* c; l$ @- Z! f. \    (b)個性特征的普遍性 555
    B.符合時代潮流 556
  A; G- X4 N+ D7 z6 t    C.能夠激發起人的最大限度的審美感受 556
    (2)適用價值 557
    A.適用不同社會角色 557
4 G, I/ `/ h/ v' K3 b5 [    B.適用不同消費階層 558
    C.適用不同審美需求 559
   2.設計基礎 559
& y% e- A6 N* r; e% d- C    (1)綜合修養 560
    A.對生活情趣的捕捉 560
    B.對書本知識的領悟 561
    C.對全人類風情的熟知 562
    (2)美術基本功 562
    A.繪畫技巧的訓練 563
: |5 t: i0 Q+ q5 i) g3 S% ]  i    B.人體結構的理解 564
    (3)掌握運用信息情報 564
    A.了解最新動向 564
. B' y) ~1 b5 d3 `    B.預測發展趨勢 564
    C.謀求新的設計意念和表現題材 565
8 X* U( X5 }/ L! d) X    (4)創造性的想象力 565
    A.基于現實事物 565
    B.源于神話題材 566
9 Y: p7 S) e! H7 X/ A6 y   3.設計及制作過程 566
    (1)內在構思 566
    (2)外向傳達 567
    (3)平面到立體 571
6 R/ H* K" T# U7 a& e   4.服飾設計的美學原理 571
5 f! K4 F/ O8 G$ c' |    (1)造型 572
1 [6 E( ?% p/ R* M1 F8 {  U    A.形態美的基礎理論 572
    (a)形態的分類 572
    (b)點、線、面、立體 572
    (c)點、線、面的立體化 572
    (d)現實的形態 573
    B.形態美的形式原理 573
    (a)平面構成 573
    (b)立體構成 573
    (c)形式法則 573
9 i& n5 D: U3 j. x! \4 _% [9 t    C.形態美形式原理在服飾設計中的運用 574
    (2)色彩 576
$ ?; n& ?+ i: ^- @/ C    A.色彩構成基礎理論 576
7 X  M. }! R% B3 o) [    (a)色彩的三屬性 576
0 j$ }2 R% U. m# b  n# X- D    (b)色彩的表示方法 576
/ k" _8 V* G- H+ Q% q: A8 C6 n    (c)色彩構成 577
. J8 L6 u! s0 i- w' Y& M    B.色彩在服飾設計中的運用 577
    (a)色彩的選用和調配 577
/ w  s8 U( g% |0 G7 j  |0 s    (b)色彩運用體現風格 578
( s8 X  ]- U! Y  W# y    (3)肌理 578
    A.肌理在服裝上的運用 578
    B.肌理在佩飾上的運用 579
    (4)紋飾 580
& y5 \9 y3 U* j6 y! u    (5)綜合形象 589
  (三)穿著是再創作過程 589
   1.自我形象塑造 590
    (1)美化自我意識 590
    (2)強烈的藝術表現欲 591
% r, R; i: l* G! N) A    (3)個性的流露 592
* p0 u7 Q7 e. k  H7 E2 a    (4)趨新創作思潮 592
   2.最佳選擇 592
* K- B" v0 r$ E: d8 s    (1)不悖受眾審美觀念 593
9 A  S! O/ _6 C* e& w9 j% K    (2)順從個人審美趣味 593
    (3)有助于形象塑造的完成 594
    A.華麗形象 594
    B.高雅形象 594
# h: ?5 W% j. J* z, @: J    C.儉樸形象 594
1 b- w) x$ A: m* N. f, Z/ S- O    D.新潮形象 594
8 n( i$ `$ P0 C    E.浪漫形象 594
   3.服飾組合 595
+ t# E$ |! \) G8 K% W3 i5 D: f    (1)主服與首服、足服 595
" U. x( j' b3 b! _% F7 I    A.款式組合 595
    B.色彩組合 596
8 q. ]: R  v5 D7 L3 P- f    C.紋飾組合 596
    D.質地、肌理組合 597
    (2)服裝與佩飾 597
: C  {" G' K% M! m8 U/ ^/ u    A.總體氣氛統一 597
6 u; J$ D8 ?5 U7 O/ P' A    B.藝術形式統一 597
    (3)服飾與隨件 598
   4.服飾與普通著裝者 598
" `: o% |2 a9 ]9 F3 u8 U/ |    (1)自然形態 598
    A.體形 598
5 y: ~& }* K6 \1 ]    B.肌膚 599
) Q1 t& g& `; c" P) M7 P    C.容貌 600
  _  B0 P8 o! w( ^; W6 G    D.年齡 600
8 G% x9 r* L/ v) C0 V& m; K8 ?4 R    E.氣質 601
    (2)社會形態 602
$ a* r7 m# }* R( `/ h   5.服飾與特殊著裝者 602
    (1)舞臺表演著裝者 603
    A.舞蹈 603
    B.戲劇 604
    C.時裝表演 606
    (2)符號或標志著裝者 607
三、服飾藝術的工藝風格 607
- V! G* U6 ?5 x% E# }$ v  (一)服飾形象的生活來源 607
   1.模仿生物 607
* `/ ?; w( H% _1 x, s0 v    (1)造型與生物 608
    A.植物 608
( [2 J" m% a( r0 W) H& n, z    B.動物 608
' T0 G2 [) g! H* G& p+ L3 @    (2)色彩與生物 609
    (3)紋飾與生物 609
; C/ f- N# h8 ?9 K- _/ v1 _/ F   2.模仿非生物 610
. G# ]0 x! t: m% c! H# Q, ^; A1 U( s    (1)造型與非生物 610
3 N0 M. h: r' R, q) T, `3 Q5 d    (2)色彩與非生物 611
7 _0 R1 @' M2 z( h) I( P) V    (3)紋飾與非生物 612
   3.因名人、大事而成型、定名 613
  (二)服飾形象的藝術依據 615
& E* Y6 K5 o, X( {7 ?4 |   1.建筑 615
   2.雕塑 616
   3.繪畫 617
5 F2 `% `' {. K   4.音樂 617
   5.戲劇、舞蹈、電影 618
  (三)服飾形象的藝術效果 619
. g+ k' }9 [6 X* a$ f+ U2 C9 v   1.單體形象 619
   2.群體形象 619
% Z8 i& G/ C. g7 |9 s) N   3.服飾形象與背景 619
9 c7 H6 T* y8 e+ @    (1)大背景 620
    (2)小背景 620
* R$ _/ s% d" ~, u 四、服飾設計師與服飾設計流派 620
  (一)服飾設計師及其代表作 621
  (二)服飾設計流派 624
6 ~+ W. g! y4 Y; M5 |8 x   1.新藝術派 625
   2.野獸派 625
: Z2 c+ \. M# t/ q9 t" ?   3.超現實主義派 625
& E( s4 u/ p8 l   4.雷特羅派 625
$ J2 v- O6 R5 I$ {, K. w   5.俄國服飾派 625
  u! _2 t! Y7 Q' J$ Z9 }9 y1 n   6.日本服飾派 625
8 Z9 Q9 ^7 J0 S# q% A 五、服飾意境 626
  (一)天國意境 626
" f; P" i! e" [/ L; O   1.天使風采 626
   2.神仙風采 627
+ A1 M, D/ K( J. g  (二)鄉野意境 627
   1.山野風采 627
! P* W4 O% Y; E/ M   2.水域風采 628
& d4 ^6 F& c. x* F8 Z   3.田園風采 628
   4.牛仔風采 628
  (三)都會意境 628
, B# m& D8 ^7 x7 {: I4 ?; V& ]# p   1.貴族風采 629
   2.藝術風采 629
   3.休閑風采 629
   4.勇士風采 630
; t- |5 w8 r6 f4 R' m/ J/ ?  (四)殿堂意境 630
* R9 F6 _6 q5 z+ J4 G4 Z2 X   1.皇家風采 630
9 ?) t8 I1 z+ _2 ^! ?   2.僧侶風采 630
! d& o( ?% S, W- D# r4 | 六、研究服飾藝術學的意義 631
結語 632
一、服飾文化圈的比較 632
3 W* L0 i/ e0 h2 W; t/ W$ c0 F  (一)服飾文化圈的劃分 632
  (二)各服飾文化圈的主要特征 633
   1.表意(內向)系 633
    (1)禮教型(服飾文化圈) 633
    (2)宗教型 634
    A.佛教服飾文化圈 634
    B.伊斯蘭教服飾文化圈 635
   2.表象(外向)系 635
. z; D& Q3 K  \$ G( l" `- Q    (1)性感型(服飾文化圈) 635
    (2)樂舞型(服飾文化圈) 636
    (3)原始型 636
" u' z3 w$ |1 m    A.本原服飾文化圈 636
    B.功能服飾文化圈 637
  (三)各服飾文化圈之間的主要區別 637
二、服飾文化學是心靈教科書 640
- D* ^7 J5 j# V. J# G# C  (一)服飾是文化的集中體現 641
  (二)服飾文化學的社會教育和自我教育過程 642
# Q9 D  M2 e, x! X/ D, X8 A服飾詞語注釋 645
一、中國古代服飾難解字詞注釋 645
, e/ B; _& P8 H 二、人類服飾文化學專用詞語釋義 646
* u3 j$ g2 [$ l! O" g. a附錄頁

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